Re: [討論] 都怪編劇就飽了？
台灣藝文目前最大的問題之一，是政府歸在文化部而非經濟部
所以所有政府資源導向以及教育培養
完全由一票文人文青所把持，崇尚的也是要藝術性
要有深度、意涵、想法
所以一狗票要拍就要有社會議題，有深度想法
要發人省思，認這樣才夠高雅有深度
對於商業片，為低俗不屑，恥於為伍
整個王道就是這樣，搞得與社會脫節
毫無觀賞娛樂效果
台灣目前電影包括動漫，為何一直難以有效發展
在政府資源輔導這塊，就是被文化部害的
所有他們的規劃方向，完全不考慮市場性
只要求什麼？1.要有深度才能得獎，2.要有台灣文化
才有發揚本土效果
市場性？商業性？賣點？從沒不是補助評分的要點
你去看文化部辦劇本獎，辦輔導金徵選，哪個是
有用賣點來評出？哪個有商業性市場流行？哪個講究卡司明星？
難怪每次丟一堆錢，每年好幾億地丟，都是丟入錢
坑，拍的東西都沒人要看，一點市場價值都無
這樣是怎樣打造市場？難怪產業怎樣也弄不起來
就像動漫弄那個CCC，搞一堆只有風格卻毫無商業賣點
的作品，難怪怎樣也沒法做紅
每個都想當風格文青，搞自慰得獎博自己名聲
這種不是不好，但你政府要想好
目前台灣電影跟動漫，最需要的是產業跟市場要先建立
這倆個不建立，投再多錢也是丟到水裡
所以台灣電影動漫產業要發展，最好要文化部放手，文化部
就去做傳統藝文推廣，要轉給經濟部，導入一些市場行銷
的評審與觀念，才有能夠打造出產業。
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也許你是對的 但這就跟要學校取消朗讀比賽改辦熱舞
比賽 評審要點還是誰獲得最多尖叫聲一樣 在台灣永
遠不可能
商業片還跟政府要補助？？
講白點那些導演什麼的都太自以為是了
一堆商業公司都在跟政府拿補助 為何商業片不行?
全靠補助就變成聽政府話的宣傳管道，現況就是如此
看看天橋，變成台灣價值傳聲筒
講白了就是政府沒心想推廣啊 很多補助我都覺得根本
是給有門路的人拿錢的方便手段罷了
話說韓國剛起步是哪個部門主導？
回樓上，韓國有一個什麼文化觀光部，早起是由這個
部門主導，後來制定電影振興法，就花錢獨立出一個電
影振興委員會，然後這個法頒布之後有限縮外國片的名
額，就很像現在好萊塢大片其實在韓國是由配額來保護
他們的國產片，不過以台灣的民族意識還未成形，這
種保護做法應該會有很多人抗議
被一群自視進步，盲目仿效國外熱門現象或者話題的無
腦洋碩博士把持
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首次回文與手機排版請見諒。 看到大大如此精準也無奈的點出台灣影視問題，讓我在雞皮疙瘩之餘也想要回應一下。 小弟我正好就在台北市某間在山上的大學讀電影。 而一些台灣影視產業的問題，其實在教育時期就能看出端倪。 以最嚴重的工時、工安為例。6
非常不同意 一般人認知的「編劇」 其實是兩種工作的結合體 其一是IP(Intellectual Property) 其二是場景台詞撰寫 舉例來說 像【斯卡羅】這種原著改編劇8
台灣現在電影教育受新浪潮電影影響太深 我聽一個Podcast有個台灣年輕導演說 從"陽光普照"到"瀑布" 鍾孟宏有越來越與侯楊靠攏的趨勢 而他本人在寫新劇本時6
手機發文請見諒 原本在討論的是拍爛跟編輯的關聯 變成學校老師亂教導致本科系學生很瞎無法跟業界接軌 後來又在講台灣新浪潮遺害國片 其實台灣這五年已經開始走出很多不一樣的類型![Re: [討論] 都怪編劇就飽了？](https://clappinblog.files.wordpress.com/2022/02/257f7-dsc00291-s.jpg?w=1200 "Re: [討論] 都怪編劇就飽了？")
爆
文長有點亂，隨便寫寫隨便讀讀，請多包涵。 其實追究問題的源頭是誰造成的，已經沒辦法解決這個圈子的問題了。 只要走過幾個台灣劇組就知道，劇組就是一個台灣社會文化的縮影（哪個行業又不是？） 導演跟製片怪劇組人員能力不足，劇組人員也不時在片場私底下怪導演拍的亂七八糟， 怪製片不給合理的工作環境和條件。![Re: [討論] 都怪編劇就飽了？](https://img.youtube.com/vi/Tsvk-8bFFZM/mqdefault.jpg "Re: [討論] 都怪編劇就飽了？")
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台灣的片 是由上往下的腐朽，再由下往上的矯情 故事大綱基本不會錯 而且多半都有吸引人的要素 只是在各方面都出現了問題![Re: [討論] 都怪編劇就飽了？](https://i.imgur.com/oNuntLfb.jpg "Re: [討論] 都怪編劇就飽了？")
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同感影視作品，特別是電影的最終作品的優劣不是因為編劇。 不過推文大家似乎比較推崇好萊塢的制度，但印象中好萊塢也是制片人中心製， 在商業化劇組中大牌製作人可以要求拍攝何種走向及風格的電影， 甚至乎凌駕導演成為電影內容的主導，成為電影製作過程中權力最大的人。 所以很多大導演最後都是身兼製作人，或找家人，因為不想被製肘。8
編劇在劇組本來就不重要，誰都可以改劇本。 我聽過有個劇組要拍偵探片，原編劇本來的構想是片中沒有人被殺，最後是喜劇結尾。劇 本寫到一半就先拍了，但實際拍攝時劇本被劇組超譯，本來沒有被殺的人被拍成斷頭。原 編劇一看怎麼拍這樣那我後面怎麼happy end，編劇沒有發言權又不敢叫劇組重拍，最後告 病假跑了。11
某程度 台灣人 社會對創意啊 想法就是這樣吧 編輯 只要動動腦動動筆就好了 薪水最少很合理51
首Po每當一有韓國影視作品叫好叫座的時候，台灣就會掀起一股檢討風。 在這股檢討風中，很常聽到的聲音就是，台灣編劇寫不出來這種劇本啦。 比方說這篇 裡面曹瑞原導演說到：![[討論] 都怪編劇就飽了？](https://img.youtube.com/vi/cP9BrtvBIY0/mqdefault.jpg "[討論] 都怪編劇就飽了？")
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Re: [閒聊] 台灣題材怎麼來來去去都是那幾件事？台灣本土創作，就是被文化部那種本土意識型態帶歪帶爛 被一群文青在主導，所以市場才一直搞不起來 創作，你要走市場，本來就不該跟文化硬掛上鉤 台灣影視跟動漫為何長年一直慘澹，就是被這些文人列入在 文化事業，要跟文化結合![Re: [閒聊] 台灣題材怎麼來來去去都是那幾件事？](https://i.imgur.com/d7QpPUSb.jpg "Re: [閒聊] 台灣題材怎麼來來去去都是那幾件事？")
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[轉錄] 台灣漫畫產業為何無法進軍世界？作者: newsyho (newsyho) 看板: Gossiping 標題: [問卦] 台灣漫畫產業為何無法進軍世界？ 時間: Mon Mar 29 15:01:13 2021 台灣搞文創那麼久了 最近補助各地的文化館兒童館上百億上百億的建設![[轉錄] 台灣漫畫產業為何無法進軍世界？](https://upload.cc/i1/2021/03/31/zy8KQC.jpg "[轉錄] 台灣漫畫產業為何無法進軍世界？")
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Re: [閒聊] 台灣acg產業怎樣超越日本如果你的意思是要在國際市場上跟日本一較長短，終歸是資源的問題 沒錯，如果政府能拿出扶植晶圓產業的魄力跟決心大力支持，我覺得不難 畢竟晶圓產業的科技技術力很高，很多東西要研發都得花時間。 但動漫產業卻比較著重在宣傳跟人才培養上，只要資源夠應該相對難度低點。 不然看看中國原神，先不提抄襲跟大外宣的問題，不就是錢多砸出來的奇蹟嗎？9
Re: [討論] 妖果和諸葛四郎票房輸給重甲機神？藝術動畫看很多了，各種作者與片型一堆，不是我上篇想講的點所以沒在提 要說藝術動畫，安錫每年不都一堆更有代表性， 南韓2002年就拿到安錫長片首獎，李成疆的《美麗密語》去看看 一樣走清新畫風，完全不同歐美與日式，畫面角色使用非傳統手繪，無線稿 的flash製作方式，（當時flash興起，台灣也出現阿貴）![Re: [討論] 妖果和諸葛四郎票房輸給重甲機神？](https://img.youtube.com/vi/xSsrDLDb6kY/mqdefault.jpg "Re: [討論] 妖果和諸葛四郎票房輸給重甲機神？")
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Re: [問卦] 為什麼台灣文組都沒有世界級文創?這是真的 文化業舉凡戲劇電影舞蹈漫畫小說 都是以文化補助為主 拿到錢之後拍出自己爽 文化部高興的劇 這些人在到處炫耀自己的美麗沒人看的作品X
Re: [問卦] 為什麼台灣娛樂產業都活在自己的世界台灣還有娛樂產業?? 早就被搞死了 文化補預算審核 跟三金評審 的權力非常大可以控制 影響整個產業 做有收視的節目 連入圍都入圍不了 專門給沒人看拿補助的冷門節目 得獎 幹 一點娛樂效果都沒有 沒有市場 紅不起來 不要跟我說是娛樂產業X
Re: [問卦] 「台灣導演只是不屑拍商業片」真假？！台灣藝文目前最大的問題之一，是政府歸在文化部而非經濟部 所以所有政府資源導向以及教育培養 完全由一票文人文青所把持，崇尚的也是要藝術性 要有深度、意涵、想法 所以一狗票要拍就要有社會議題，有深度想法
[討論] 韓團狂上紅白，中華民國沒半團中華民國文化部、文化界就是寄生政府騙補助的寄生蟲 壟斷權力不給別人做，醜化商業資本，自己搞共產主義 害大家都賺不到錢，文化娛樂產業全面失敗 要發展文化產業就是要解散文化部，不要再讓文化界寄生政府，浪費國民辛苦的稅金 --
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