Re: [討論] 都怪編劇就飽了?
手機發文請見諒
原本在討論的是拍爛跟編輯的關聯
變成學校老師亂教導致本科系學生很瞎無法跟業界接軌
後來又在講台灣新浪潮遺害國片
其實台灣這五年已經開始走出很多不一樣的類型
台劇如誰是被害者、斯卡羅、天橋、做工的人
電影如目擊者、報告老師怪怪怪怪物、緝魂、返校
雖然成果有待加強
但是至少能看到這些改變已經開始了
真要討論新浪潮的問題
不如想想在海角七號橫空出世之前
台灣電影有多大的空白期
並非新浪潮排擠掉其他類型
而是在舊中影倒閉之後
沒有其他資金能夠支持電影工作者
同時80-90年代又是好萊塢最黃金的時期
花一樣的票錢 當然看爆炸跟國際巨星
台灣電影類型不夠多
新浪潮遺害數十年只是結果
真正的原因就是市場不夠
過去也不是沒人想拍類型片
雙瞳、詭絲 都死得很慘
觀眾覺得不好看跟原文討論的編劇議題比較大
但花錢拍大片卻落得回收不到1/5成本
誰還敢投資
日本人口與市場是台灣好幾倍
加上他們本身也有非常嚴格的限片令
用來保護國內的影視產業
韓國更特別
他們的政府投注大量成本在影視
不懂怎麼拍 沒關係 花錢找好萊塢來拍
本土人員天天跟好萊塢劇組拍
邊拍邊學 再送一批批有天分的人到好萊塢
同樣有限片令
台灣有可能做到嗎
輔導金補你個1500萬 很了不起了
1500萬當然很多
但是你覺得拿給奉俊昊用用看 他覺得夠用嗎?
如果市場夠大夠好
自然最好的人才都往這裡靠攏
台灣市場不夠 發展程度非常有限
人才去做別的事可能可以獲得更好的報酬率
或是直接到有市場的地方發展
以上是針對歪樓的部分
回到編劇跟導演
其實業界一線的導演各個都非常非常有才華
但同樣的市場理論 有才華的導演通常都在拍廣告 接受廣告客戶各種奇葩要求 因為拍廣告絕對有錢拿 拍電影 想拍出自己想要的電影的話 可能還會賠錢
要跟好萊塢那種嚴謹的分工制度比較的話
台灣導演跟編劇的界線是模糊的
許多導演本身也參與編劇
可證最後如果怪編劇那同時也是怪導演
其實贊同原文的起始論述
台灣戲劇作品多數問題在於無法取悅觀眾
觀眾無法從中獲得滿足
任何作品都會有主觀的缺點
但台灣目前還沒辦法做到瑕不掩瑜的功夫
要做到這點
目前只有可能突然出現好幾位不世出的天才編劇或導演
或者
繼續累積創作經驗 從每一次播映之後的狀況學習下一次作品如何調整
大概是這樣
打這麼多字0P好虧
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韓國導演也身兼編劇
編劇深度解密講座│申東益:韓國電影現況與電影成功
的「三行法則」
韓國這幾年對外國電影的限制已經放寬了
澎恰恰敢投資
日本電影比較慘,對外國沒怎麼放寬,真人電影還是起
不來
日本是國內市場剛好夠大 閉門造車迎合自家人就好
但台灣老闆眼中只有中國,保護了一樣爛
然後日本關起來玩也都只在國內自己玩,所以也快死了
韓國影視可是很拼命的往國外推,日本則是國內自己
8
台灣藝文目前最大的問題之一,是政府歸在文化部而非經濟部 所以所有政府資源導向以及教育培養 完全由一票文人文青所把持,崇尚的也是要藝術性 要有深度、意涵、想法 所以一狗票要拍就要有社會議題,有深度想法22
首次回文與手機排版請見諒。 看到大大如此精準也無奈的點出台灣影視問題,讓我在雞皮疙瘩之餘也想要回應一下。 小弟我正好就在台北市某間在山上的大學讀電影。 而一些台灣影視產業的問題,其實在教育時期就能看出端倪。 以最嚴重的工時、工安為例。6
非常不同意 一般人認知的「編劇」 其實是兩種工作的結合體 其一是IP(Intellectual Property) 其二是場景台詞撰寫 舉例來說 像【斯卡羅】這種原著改編劇8
台灣現在電影教育受新浪潮電影影響太深 我聽一個Podcast有個台灣年輕導演說 從"陽光普照"到"瀑布" 鍾孟宏有越來越與侯楊靠攏的趨勢 而他本人在寫新劇本時爆
文長有點亂,隨便寫寫隨便讀讀,請多包涵。 其實追究問題的源頭是誰造成的,已經沒辦法解決這個圈子的問題了。 只要走過幾個台灣劇組就知道,劇組就是一個台灣社會文化的縮影(哪個行業又不是?) 導演跟製片怪劇組人員能力不足,劇組人員也不時在片場私底下怪導演拍的亂七八糟, 怪製片不給合理的工作環境和條件。24
台灣的片 是由上往下的腐朽,再由下往上的矯情 故事大綱基本不會錯 而且多半都有吸引人的要素 只是在各方面都出現了問題8
同感影視作品,特別是電影的最終作品的優劣不是因為編劇。 不過推文大家似乎比較推崇好萊塢的制度,但印象中好萊塢也是制片人中心製, 在商業化劇組中大牌製作人可以要求拍攝何種走向及風格的電影, 甚至乎凌駕導演成為電影內容的主導,成為電影製作過程中權力最大的人。 所以很多大導演最後都是身兼製作人,或找家人,因為不想被製肘。8
編劇在劇組本來就不重要,誰都可以改劇本。 我聽過有個劇組要拍偵探片,原編劇本來的構想是片中沒有人被殺,最後是喜劇結尾。劇 本寫到一半就先拍了,但實際拍攝時劇本被劇組超譯,本來沒有被殺的人被拍成斷頭。原 編劇一看怎麼拍這樣那我後面怎麼happy end,編劇沒有發言權又不敢叫劇組重拍,最後告 病假跑了。11
某程度 台灣人 社會對創意啊 想法就是這樣吧 編輯 只要動動腦動動筆就好了 薪水最少很合理51
首Po每當一有韓國影視作品叫好叫座的時候,台灣就會掀起一股檢討風。 在這股檢討風中,很常聽到的聲音就是,台灣編劇寫不出來這種劇本啦。 比方說這篇 裡面曹瑞原導演說到:
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[討論] 楊德昌是台灣最商業的新浪潮導演楊德昌的電影劇情相對明確 雖然有很多新浪潮元素 但是 推坑給別人也算容易入口 《青梅竹馬》《一一》都讓人感動萬分 最近釋出的《十一個女人》19
Re: [閒聊] 心中第一的台劇導演都幾?!偏離標題了 但我看到第一篇在那邊討論導演真的覺得沒意思 電視劇相比於電影 導演的角色可以不用那麼重要 各位可以講出美劇、日劇、韓劇有什麼知名導演嗎?16
[討論] 台灣的新浪潮電影真的影響深遠嗎?先前看北影的倒楣性愛和瘋狂A片 映後有導演視訊QA 當中導演提及他很喜歡侯孝賢 還有新浪潮電影那時的作品 他說多少有影響到他3
[心得] 雋永深邃台北城市故事《楊德昌》作品心得雋永深邃台北城市故事《楊德昌》都會哲思,隆重推薦的楊導經典 瀏覽完整專欄與排版歡迎前往「黑卡雜誌」專欄網址: - 「你對台灣電影的印象是什麼?」1
[問卦] 國片常提到的新浪潮 到底是什麼講到國片 總是常聽到新浪潮 不少有名的導演是在新浪潮那一波建立地位的 侯孝賢 楊德昌 蔡明亮 之類 但通常普羅大眾看到這幾個名字